股票配资平台可靠吗 浦东美术馆奥赛展高清全纪录9：图卢兹-劳特雷克与蒙马特文化_艺术_cm_创作
发布日期：2025-07-15 22:05 点击次数：169
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当高更和梵高逐渐远离城市生活之时，劳特累克纵情巴黎北部蒙马特高地的声色犬马，用画笔描绘这里的演出场所、舞厅、咖啡馆和小酒馆。在艺术家创作和新闻出版界的推动下，蒙马特的娱乐业和商业也不断发展。
劳特累克的探索和19世纪末兴起的新艺术运动相互成就。19世纪中叶，随着社会发展和人们生活需求的提升，有感于装饰艺术的缺乏，英国兴起了艺术与工艺运动。该运动随后传播至欧洲大陆，进一步发展为新艺术运动，涉及造型艺术、建筑、装饰、平面设计等领域，从中能看出后印象派、象征主义和日本艺术等多方面影响。而劳特累克的贡献，主要在平面设计领域。
来看看这次展出的劳特累克作品。
展开剩余85%亨利·萨马里，创作于1889年，高75cm，宽52cm。
图卢兹-劳特累克出身保守的贵族家庭，小时候因骨折导致身材矮小。劳特累克从小就热衷艺术，作为家族独子，母亲将其送入著名画家莱昂·博纳的画室学习。不久，他就被画室所在的蒙马特地区吸引，从此长居此地，直到36岁那年因病去世。
1882年，劳特累克转入科尔蒙的画室学习，在这里结识了挚友路易·安克坦。两人在巴黎四处游历，观察人类的行为和真实面貌，在艺术实践中，都追求形式上的综合与鲜亮的色彩表达。后来，劳特累克又在画室结识了
梵高和埃米尔·贝尔纳等好友。
画中的亨利·萨马里是一位喜剧演员，他身着优雅的晚礼服，自信站立着，若有所思地将手举到眼前。劳特累克通过礼服上的金色纽扣和海军蓝，暗示了萨马里的演员身份。人物明显的轮廓和深色的衣着，与浅色背景形成对比，赋予画面以纵深感。背景斑驳的光影令人联想起舞台的灯光，色彩的交织突出了作品的焦点，也体现了艺术家对娱乐圈人物的迷恋。
朱斯蒂娜·迪厄勒，又名花园中的女人，创作于1889年，高74cm，宽58cm。
劳特累克接受了系统的古典艺术教育，却拥护艺术变革，早在1883至1884年就曾高呼：“马奈万岁，革命万岁！”后来更成为梵高艺术的辩护者。他像德加一样热衷描绘舞蹈和恣意狂欢，但从未背弃自己的贵族身份，也未将自己塑造成批判都市罪恶或富人腐化的控诉者。
这是画家在神父森林花园创作的一系列肖像画之一。色彩运用极具表现力，罕见地贴近劳特累克好友梵高的风格。画中的朱斯蒂娜·迪厄勒被交织的植物和树木隔离在画面中央，展现出强烈的存在感。她的姿态略显僵硬，甚至有些别扭，这一印象因那双粗糙的大手而愈加突出。
劳特累克以神父森林花园为背景描绘的女性，大多仅知其名，唯有朱斯蒂娜的姓氏被记录下来，这是劳特累克少有的力图揭示人物内心世界的肖像画。此画体现了画家敏锐的现实洞察力，可能曾于1889年的独立艺术家沙龙展上展出。评论家费利克斯·费内翁以同样富有力量的文字评价过这幅作品——他指出画中人的面庞并不讨喜，而背景则绿得夸张。
之后是劳特累克的好友安克坦。
亨利·萨马里，创作于约1890年，高71cm，宽59.3cm。
路易·安克坦出身诺曼底的肉商家庭，中学时结识了未来的诗人爱德华·杜雅尔丹。他在巴黎学画时成为劳特累克、梵高、埃米尔·贝尔纳等人的好友。在上一篇文章中，我们说过安克坦和贝尔纳发展的景泰蓝主义，事实上，这一名称最早就来自杜雅尔丹对安克坦画作的评述。其诞生受到了新印象派的点彩画法以及日本浮世绘的影响。
安克坦和劳特累克、贝尔纳都是红磨坊歌舞表演的常客，他很可能经由劳特累克结识了亨利·萨马里。这幅肖像堪称萨马里形象的典范之作，画面由平整的色块构成，几乎没有体积感和阴影效果，展现了这位戏剧世家成员的优雅气质。那双极具穿透力的蓝眼睛，让人想起其姨妈——马德莱娜·布罗昂在保罗·博德里笔下的模样（展出于第一单元）。
街上的女人，创作于约1890年，高145cm，宽100cm。
安克坦和劳特累克一起，将街头、歌舞表演、音乐咖啡馆作为自己的工作室，经常光顾蒙马特的高级娱乐场所。此画虽然没有采用画家标志性的景泰蓝主义风格，但光影交错的背景也体现出一种纸醉金迷的气氛。
安克坦的现代风格持续时间不长，后来，他就开始研究鲁本斯、提香等人的作品，回归传统绘画风格。
这部分还展出了一些其他画家描绘的巴黎声色世界。
夏尔·莫兰，红发年轻女子肖像，创作于1889年，高61.2cm，宽50.2cm。
夏尔·莫兰来自法国卢瓦尔地区，曾在巴黎美术学院接受过多年学院派艺术教育。他是劳特雷克的好友，也是19世纪90年代木版画复兴运动的重要推动者。莫兰尝试过多种绘画风格，此画画风细腻，相对接近学院派风格。
莱昂内托·卡皮耶洛，让娜·格拉涅尔，创作于约1895年，高116cm，宽90cm。
卡皮耶洛来自意大利托斯卡纳的利沃诺，被誉为现代海报之父。他没有接受过学院派艺术教育，早年以创作漫画起家，后来转向海报领域，并声名鹊起。
19世纪80年代到第一次世界大战期间，色彩艳丽、线条简洁、极具视觉冲击力的海报大量涌现，巴黎街头到处都贴着五颜六色的海报，用来宣传演出和商品，一场视觉革命已然开启，卡皮耶洛为这场革命作出了重大贡献。他的海报颜色鲜艳、线条简洁、人物动作夸张有趣，非常吸引眼球。
这幅描绘女演员让娜·格拉涅尔的画作笔法简练，可与他1898年刊载于《笑声》周刊的一幅彩色插图相较。画家大胆地使用了简练的线条和色彩，与早期的海报艺术形成鲜明对比
莱昂内托·卡皮耶洛，伊薇特·吉尔贝，创作于1899年，高116cm，宽89.7cm。
1898年，卡皮耶洛定居法国巴黎，成为一名成功的漫画家和海报画家。此画描绘的伊薇特·吉尔贝是当时红磨坊的明星股票配资平台可靠吗，演出时，她通常身着亮色服装，戴着长手套，几乎一动不动地站着，一边唱歌一边挥舞着修长的手臂。此前，劳特累克已描绘过吉尔贝，她那标志性的长黑手套与戏谑姿态早已广为人知。
发布于：上海市